声掛け屋

人相が相手のことを判断する手段として使われるものとすれば、手相にはあなた自身を知ることができるという楽しさがあります。

掌線―手のひらを走る線は、人間の隠された部分、あなた自身も知らないことを雄弁に物語っています。

楽しい事があった時、なにか悲しいことがあった時、手のひらの線は長くなったり、途中で切れてしまったりするように、手相は約半年の間で少しずつ変化していきます。

手のひらには6本の掌線がありますが、ここでは、あなたの肚代に関係の深い4本の掌線で占ってみました。

生命線・・・人さし指と親指の間から、親指の丘の半分をとり囲むように下っている線。それは人の生命力を表わしています。

この生命線が鎖のような状態になっていたりするときは、体が疲れやすく、また線の上にしま模様がある場合は、病気に要注意です。

人によっては生命線が、途中で切れている場合がありますが、この時はその切れ方をみなければ、概に"凶"と決めつけるわけにはいきません。

生命線が知、いからといって、短命だと決めつけるのは早計ということです。

電話での占いはココからどうぞ★

ジェイムズ・カーリーは、ニューカッスル地方での組合運動と、地域社会での生活とに積極的に加わった。

ダーラム生まれのカーリーは、11才の時からノーサンバーランドの炭鉱で、鉱夫として働き始めていました。

1873年オーストラリアへ来た後、カーリーは1880年代を通じて北部炭田地帯の労働組合を率いる指導力ある代表者となりました。

彼の見解は、次第に穏健派の傾向を強めてゆくことになります。

また、カーリーは生涯を通じてメソジスト教会の熱心な信徒でもあり続けました。

これら新興労働組合の代表者と、1850年代の技術職人の世代とを区別したものは、社会変化への対応の仕方(多くの人々は変化に対しては慎重な態度をとり、従来の方法を守り続けた)にあったというより、労働者階級の連帯感の強さにありました。

生活が苦しい人々の衛生面を考えて、無料の公衆浴室を設けているのが香港。

もちろん風呂つきの住居は普及しているのだが、そういうところに住めない人々もいます。

それに、日本のような銭湯もない。

家で入浴できない人々は、一時日本でもはやったコインシャワーのような公衆浴室を利用しています。

広いコンクリートの空間が小さく仕切られていて、それぞれにシャワーがついているといったものです。

利用者は通路で靴を脱ぎ、目隠し扉に服をかけてシャワーを浴びる。

二階建ての建て物で、一階が公衆便所、二階が公衆浴室となっていることが多い。

無料であるだけに設備的にあまり立派だとはいえないが、誰もが利用できる施設として便所とシャワーを一体化させるとは、なるほど衛生管理をよく考えたものです。

首都マニラでさえ、上水道が完全に敷設されていないため、子供たちは少し大きくなると共同井戸や水道のある場所にいき、ポリバケツで水汲みをする仕事をするようになります。

なかには、手押し車にポリバケツを載せて運び、数軒分の水汲みを請け負って家計を助ける子供たちもいます。

このように水道事情が悪いために入浴機会は少ない。

そのうえ、一年じゅう暑いという悪条件も重なっています。

割礼はこうした悪条件のもとで、局部を清潔に保つための暮らしの知恵なのです。

ほとんどの手術は医師がボランティアでおこない、無料でなくてもタバコ一箱程度ですむそうです。

一見すると儀礼的に思われる行為が、実は衛生面での知恵であるケースもあります。

フィリピンでおこなわれている割礼など、いい例でしょう。

この地に生まれた男の子は、小学校に入学するころに割礼を受ける。

オチンチンを包んでいる皮を環状に切り取るのです。

割礼はユダヤ教やイスラム教で宗教儀礼としておこなわれるが、フィリピンはカトリックの国。

宗教上の理由によるものではない。

背景にあるのは、水道事情の悪さだといわれているのです。

水道整備が遅れている地域の衛生管理法について。

潔癖といえるほど清潔さにこだわる人にとって、毎日のように自由に入浴できないことは、かなりの苦痛です。

しかし、地球上には住居の中に風呂のない地域がたくさんあるし、そこで暮らす人々を一概に不潔だと決めつけるのは偏った見方でしょう。

豊かな自然に恵まれていれば、川で体を清めることだってできます。

また、入浴がままならない状況では、それに応じた衛生管理法が考えられています。

『ゴジラ×メカゴジラ』

平成『ガメラ』以降、『ゴジラ』においても自衛隊の存在がクローズアップされ、従来の記号的な描写からの脱却が図られるようになったのだが、手塚はその功績の一翼を間違いなく担っています。

自衛隊という組織を誠実に描き、協力した自衛官たちからの信頼も厚い手塚なら、かなりの苛酷さが要求される撮影をハンドリングできると信じた。

実際、大型台風の乱れ打ちに悩まされながらも、彼は無事故で富士演習場における撮影を乗り切ってくれました。

さて、その成果は・・・。

ＤＶＤまたはブレーレイにてご自分の目で確かめていただく方向で。

『ゴジラ×メカゴジラ』

映画の企画は飲み屋で大勢が決するもので、『戦国自衛隊』の企画を初めて持ちかけられたのが飲み屋なら、わたしが手塚監督と出会ったのも飲み屋だった。

円谷プロの忘年会の二次会という、またしても怪獣がらみな上にわたしがそこにいる理由が皆目つかめないという状況下、『～東京SOS』が公開されたばかりの手塚監督と同席する機会に恵まれたのも、なにかの縁ではあったのでしょう。

その時はよもや一緒に仕事をすることになるとは思いもよらず、終始バカ話に徹していたのだったが、候補者の中に手塚監督の名前を見つけた際、ビールをぱかぱか空けていた気持ちいい飲みっぷりが脳裏をよぎったのは紛れもない事実だ。

だからお願いしました・・・という話ではもちろんなく、手塚監督に『戦国自衛隊1549』を託した最大の理由は、本作にも見られる自衛隊の描き方にあります。

『ゴジラ×メカゴジラ』

ストーリーも能動的なミッション達成物に落とし込み、前作の「迷子になったまま終わる」感覚を排除するとともに、女性客でも観られるキャラクター配置を心がけた。

企画を持ちかけられた時点で、タイムスリップを「二段構え」の構成にするアイデアを示唆されていたので、それに前記の要素を盛り込み、発展させていった次第だ。

詳細は好評発売中の拙著原作本『戦国自衛隊1549』を読んでもらうとして(しっかり宣伝)、問題は監督の選定。

企画ありきのスタートだったから、これに乗ってくれる監督を探してこなければなりません。

何人かの候補者を吟味した末、我々が最終的に選んだのが本作『ゴジラ×メカゴジラ』の監督、手塚昌明だった。

『ゴジラ2000ミレニアム』を皮切りに始まったミレニアム・ゴジラ・シリーズにおいて、本作の他に『ゴジラ×メガギラスG消滅作戦』『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ東京SOS』の計三本に登板。

『ローレライ』からの経緯をご存じの読者には、「ガメラの次はゴジラかよ」と呆れられるかもしれないが、この十年、邦画は怪獣映画以外に特撮を入れ込んだ大作を作ってこなかったという実情があります。

特撮回りにも目端がきく監督を探そうとすれば、怪獣方面から引っ張ってくるのが一番の早道だったのです。

『ゴジラ×メカゴジラ』映画はヒットしたが、みんながこうなるだろうと期待する展開をことごとく裏切り、無軌道な若者たちの青春群像劇というアリエナイ展開に突っ走っていった孤高の映画『戦国自衛隊』。

そのリメイクなり続編なりの原作を引き受けるに当たって、わたしが最初に考えたことはひとつ。

「前作はなかったことにしよう」という一点だった(スミマセン)。

いろんな意味でスゴすぎた前作の出来がどうこうというのではなく、前作から時間が経ちすぎており、『2』的な立ち位置では一般観客の引きが弱いという興行上の判断がひとつ。

当時といまでは自衛隊をめぐる日本の状況がまるで違うため、前作の能天気ぶりを前提にした物作りは難しいという創作上の理由がひとつ。

娯楽と割り切って突っ走るには、自衛隊という言葉が重くなりすぎているのです。

この問題は、陸上自衛隊の撮影協力の可否にも関わってくることだったので、慎重にならざるをえませんでした。

そこで、自衛隊の存在意義、ひいては現代日本の価値を問いかけるテーマを根底に設定。